人民艺人阮廷荣向他儿子传授螺钿镶嵌画制作艺术。

与外界的喧嚣相反，阮廷荣艺人陈列螺钿镶嵌画作的空间宛如一抹低调柔和的色带，在暖黄色灯光下显得格外沉静。这里既典雅又温馨，横匾、对联、茶柜、古榻、装饰盘画在虹彩光泽中闪耀。

在原红木底板上，各类文化活动与历史事件生动呈现出来，从乡村景致、飞禽走兽、节庆空间、官贺对唱，到描绘祖辈白藤江之战的大型画作。党的领袖肖像也被精致再现，以简约却柔美的螺钿线条表达。在艺人的巧手之下，摆钟、木瓶、菩提叶木雕、古纹餐盘、铜鼓等器物，也被镶嵌成富有艺术价值的作品。

在一个小角落，阮廷荣艺人正在细致地在描图纸上勾勒每一笔线条。笔触仿佛引领观者走进京北乡村的会节空间、升龙京城的庆典，或流传千年的画中典故。见有客来，他停下手中的工作，逐一介绍作品。

“我在创作这件作品之前思考了很久。我问自己，为什么前辈艺人只专注于“三顾茅庐”“桃园结义”等中国典故，而不把越南历史融入螺钿画中？经过无数个夜晚的思索，我下决心选择以越南文化与历史为题材。我还请历史学家对船只造型、军装样式，尤其是南汉、宋朝与蒙元军队旗帜上的文字提出意见，用于创作三幅著名白藤江战役题材的系列作品”。

基于自身的感悟，阮廷荣艺人走出了一条独特的道路，即把民族建国卫国历史以及家乡的传统文化融入螺钿艺术之中。他创作了众多具有高度艺术价值的作品。诸如《迁都诏》《回到官贺之乡》等曾在升龙千年庆典及多项重大活动中展出。特别是《胡志明主席宣读独立宣言》、《胡志明主席访问北宁》、《白藤江血战》三件作品，被越南纪录中心确立为纪录。

人民艺人阮廷荣向游客讲解制作螺钿材料的工序。

据阮廷荣艺人介绍，螺钿材料不仅来自国内的贝壳与螺壳，也有进口。用于镶嵌的贝壳种类繁多，其中红色螺壳色泽华贵、珍稀，常用于表现山水景观、凤凰羽翼、龙鳞或皇室服饰纹样。他的作坊偏爱从新加坡进口的螺壳，因为色彩优美，契合其所追求的历史题材画风。他一边抚摸着正在完成的盘画，一边解释：

“最重要的工序之一是螺钿镶嵌，即按照画稿在木板上雕刻，再嵌入贝壳与螺壳，然后进行修整、抛光、打磨、勾线与上色，以增强层次感”。

在整个工艺中，锯切与雕刻贝壳碎片最为繁复。工匠需手工打磨、浸酒、烘火、剖开蚌口，再挑选与画面相契合的每一片材料。阮廷荣艺人作品的一大特色在于所用贝片完整无裂，平整度高，或经过弯曲以适应不同作品形态；雕刻与镶嵌的技术细节精准，线条精致。

阮廷荣艺人认为，从事螺钿艺术不仅需要勤勉与创造力，更需要高度的艺术感受力。除了构图与线条外，工匠还需做到“手到眼到”，在选择螺钿色彩时尤为敏锐，以便协调各个画面区域。因为贝壳与螺壳的特性是从不同角度观看会呈现不同的光彩。

在2026年北宁商贸与旅游博览会上，观赏其作品时，陶艺画家、艺人刘春劝评价道：“阮廷荣艺人之所以拥有一双‘金手’，是因为他娴熟地运用了贝壳与螺壳——一种在造型艺术中极难驾驭的材料” 。

夕阳渐渐淡去。外界，乡村正在随着工业化节奏不断变化。然而在怀中村的小作坊里，打磨与雕刻的声音依然有节奏地回响。螺钿碎片在灯光下依旧闪烁，艺人的双手仍耐心地拼接每一片细小的贝壳，仿佛在拼合历史的片段。正是这种坚持不懈，铸就了一位匠人的风骨——为传统技艺点燃薪火，让祖辈的镶嵌技艺长存于未来。（完）

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